La explosión Glótica es de nuestro interes, porque es allí donde las cuerdas vocales hace su ejecución, es decir ; donde nace la voz.

a ésto le llamamos piso tonal, el lugar o ubicación donde se realiza, la salida de la explosión glótica

PISO TONAL :

Tiene variables tales como posición vocal o nasal

aires y volumenes

cadencias

ALTURA TONAL:

Es aquella que discrimina una octava de otra; por ejemplo

nota baja de una nota media, una nota media  de una nota aguda.

RESONADORES SUPRA GLÓTICOS:

la sub división de las regiones que toca el aire en la ejecución del canto son tres:

Glótica

sub-glótica

Supra-Glótica

En éste momento hablaremos del area Supraglótica que a la vez, tiene tres subdivisiones.

supra-glótica superior: area de cabeza o resonadores de cabeza,

Supraglótica -media resonador paranasal, éste delimita el area de cabeza de la nasal.está ubicada en medio de las cejas. éste resonador importa los agudos y supra agudos

supraglótica-media área nasal o resonador delimitante,Está ubicado en medio de las cejas, importa los agudos.

supraglótica-inferior area nasal o resonador delimitante, delimita el area nasal de la vocal, está ubicado debajo del puente de la nariz, éste resonador importa los medios y algunos graves

la Herramienta de Piano tiene como característica:

1-intimidad al ejecutar

2-su aire entra en forma de aspa (como una serpentina)

3- es 75 porciento  sonido y 25 porciento aire

4-las cuerdas vocales se aplanan desaparece el le passage, (coyuntura)

5-como no hay coyuntura puedes alcanzar agudos muy altos

Tiene una subdivisión

piano-piano-Se introduce en aspa totalmente glótica e íntima

piano mezo-Se introduce en aspa y se direcciona levemente hacia el resonador delimitante

piano forte-Se introduce en aspa y se hala hacia los resonadores de cabeza}

Herramienta de meza voz tiene como característica principal:

1-se apoya en el fuelle pulmonar 

2-Se( guinda)en los resonadores competentes, a saber Delimitantes o de cabeza

3-El aire entra en forma de corchete en curva

4-un solo bloque de aire con un solo volumen

su subdivisión:

Meza voz al mezo: asciende el aire en forma de corchete en curva y se guinda del resonador delimitante

Meza voz al forte: asciende el aire en forma de corchete mas abierto en curva se hala y toca el resonador de cabeza

Aires

Aires o volúmenes piano. mezo forte, forte trabajaremos con estos tres aires.

La asfixia se produce cuando deja de fluir oxígeno a los pulmones o bronquios,

La sensación de asfixia es otra cosa.

En el ejercicio del canto posiblemente te consigas con la patología de sensación de asfixia al cantar, hablar, total al fonar.

El cerebro humano necesita vitalmente oxigeno, los pulmones son el filtro para que ese fluir de oxigeno llegue a nuestro cerebro

LA SENSACIÓN DE ASFIXIA QUE PRESENTAN ALGUNOS PARTICIPANTES OBEDECE A MUCHOS FACTORES TANTO PSICOLOGICOS COMO FISIOLOGICOS

Los psicológicos : mecanicamente las personas respiran de manera natural, cuando recibimos sustos, temores, como por ejemplo la realización de postura en escena, presentaciones ante publicos etc, gradualmente restringuimos el aire externo a nuestros pulmones por vía bronquial, , se para insofacto la entrada de aire, y entra en juego la sensación de asfixia.

Los fisiológicos tambien obedecen a la paralización externa de dichos músculos por causas internas  del individuo, para ello hemos creado una particular  gamma de ejercicios terapeuticos.

Recomendaciones: la Relajación de los musculos extrinsecos de nuestro aparato fonador y/o respiratorio nos ayudará en mas del 50% de éste tan cotidiano enfrentamiento mental ante la responsabilidad adquirida en la fonación sea cantada o hablada.

En nuestra aula de clase daremos las terapias exclusivas para relajación de los diferentes musculos extrinsecos de la respiración

sensación de llenura al comer, en el ejercicio del diafragma afecta la respiración y por ende el canto, trataremos depositar solo líquidos en vez de alimento sólido para tener facilidad en la expansión tanto de los músculos intercostales, diafragma y demás .

Se trata de una disciplina que de ahora en adelante nos ayudará harto en nuestra intención de ser unos buenos cantantes, la disciplina de la relajación tanto para la exposición del canto como de la postura será de ahora en adelante, nuestra forma de comenzar entrenamiento preciso para ésta labor.

                  Pensum   de estudio Técnica Híbrido Canto    

                                                          TÉCNICA HÍBRIDO CANTO.

• 1-Terapia de Hipertonía e hipotonía, dictada según la necesidad del participante con trastornos de relajación de cuerdas vocales. Ronqueras acentuadas, tonalidades agudas que no bajan. (Terapias personalizadas).
• 2-Terapias de relajación de músculos extrínsecos coadyuvantes a la respiración. Sensación de asfixia al hablar.
• 3-Terapias de voz nasálica y voz vocálica.
• 4-Terapia de ubicación de vocales en el paladar duro.
• 5-Terapia de constricción y tensión de las cuerdas vocales.
• 6.-Terapia de ubicación del aire hacia los resonadores del rostro, resonadores delimitantes y parafaríngeos.
• 7-Terapia de agudos, técnica del miau, técnica del sonido agudo, y ultra agudos.
• 8-Técnica a los medios, resonador medio, ejecución.
• 9-Técnica a los graves, resonador de pecho, ejecución.
• 10-Técnica de Respiración, ejercicios.
• 11-Técnica de colocación al forte.
• 12-Técnica de colocación al mezoforte.
• 13-Técnica de colocación a Forte en segunda posición.
• 14-Técnica de colocación de Mezo forte en Segunda.
• 15-Técnica de Meza voz.
• 16-Técnica de meza voz al mezoforte.
• 17-Técnica de Meza voz al forte.
• 18-Técnica al piano.
• 19-Técnica al pianísimo.
• 20-Técnica del Soplado.
• 21-Técnica del susurro.
• 22-Técnica de apertura Glótica.
• 23-Técnica de apertura glótica al mezoforte en primera posición.
• 24-Técnica de pase de coyuntura de registros.
• 25-Técnica de coyuntura de registro medio al agudo.
• 26-Técnica coyuntural de registro agudo al ultra agudo.
• 27-Técnica Coyuntural de registro medio al grave.
• 28-Nomenclatura y coloratura de la voz.
• 29-Aplicación de las distintas técnicas.
• 30-Aplicación a la técnica góspel.
• 31-Técnica de relajación postural, para el canto.
• 32-Terapia de cuello, hombros, cabeza. (Relajación)
• 33-ocho (8) Formas o más de hacer agudos, posiciones técnicas.
• 34-Vocalizaciones con las vocales cerradas.
• 35-Vocalizaciones con vocales abiertas.
• 36-Consonización.
• 37-Técnica de Amplificación y perfil del sonido.
• 38-Técnica de profundidad del sonido.
• 39-Técnica para el pop.
• 40-Técnica para el Rock.
• 41-Técnica para música alternativa.
• 42-Técnica para música retro.
• 43-Técnica para música venezolana (llanera).
• 44-Técnica para música venezolana estilizada.
• 45-Técnica para música coral góspel.
• 46-Técnica para música coral clásica.
• 47-Técnica para lectura musical, fácil de leer.
• 48-Técnica enfocada a mezcla de tendencias
• 49-Técnica para adoradores.
• 50-Técnica poses y actitudes para cantantes.
• 51-Artes escénicos.
• 52-Montaje de voces y simulaciones, copias de otras técnicas y cantantes.

                                                                                                                                                                               16/09/2014

TÉCNICA HÍBRIDO CANTO

Las técnicas que desde tiempos remotos se han desarrollado en el mundo, son experiencias contraídas a través los no menos inmemorables MAESTROS DEL ENTONCES LOS CUALES PRESENTABAN técnicas puras, tales como; Bell canto, Blus, Soul, Góspel, popular, etc.

Técnicas tan nobles que perduraron en el tiempo por espacios y siglos, no permitiendo la entrada, ni soporte de nuevas técnicas; estamos hablando de una data de 21 siglos aproximadamente, desde la creación de los sistemas fonatorios naturales, desde el comienzo de la parlas del hombre hasta las áreas antiguas en el Bell canto y las sinfonías diversas, realizadas por autores da jazz (mambo y otros géneros musicales). Dado todas estas condiciones exigencias desde la destreza vocal hasta el talento natural, no les era permitido explorar siquiera el mundo del canto a los desposeederos de dichas condiciones.

La técnica híbrido canto, debo decir de inicio, no es una técnica pura, de hecho; su nombre lo indica así, Hibrido, es la mezcla de los componentes esenciales, de la técnica Bell canto unido o fusionado con la técnica popular Americana, que llamamos comúnmente Pop, la cual a su vez fue derivada, del canto góspel y el country americano, las desvirtuaciones que se fueron presentando a medida que el canto fue desestilizándose, fue a parar o a dar como resultado las expresiones técnicas de cantos  no tan sofisticados como lo son el Bell canto. Las limitaciones físicas fueron desapareciendo, para dar paso a paso un canto más sencillo, más expresables y de mayor auge general, más sin embargo siempre con la limitante que “sin talento natural no sería posible el estudio de canto”.

La Técnica Híbrido Canto logró explorar la condición intima del ser, logro entrar en lo oscuro y solapado del individuo con deseos reprimidos, soltar sus amarras de inhibición vocal y espiritual, para construir un universo de posibilidades reales, con pleno conocimiento de lo logrado, téngase talento natural o no. Ya no frustradas, sus intenciones de canto, ya no proscritas por ningún maestro, sino que la Técnica Híbrido canto expedida desde la misma presencia de Dios, le da la posibilidad absoluta a todo el que respira poder alabarle, ya que la Técnica Híbrido Canto es una de las expresiones más sublimes que a nuestro señor le plació entregarle a su pueblo.

Universidad latinoamericana del canto y música “fusión hibrido arte” Profesora Lic. En voz  D. Judith López  Rincones TELF: 04125301365/ judithcantouno@hotmail.com.